本來很怕因為不懂西洋棋，會在看這部《后翼棄兵》時就少了很多趣味，趁著年節連假時追了一下，
只能說，如果你還不追它的理由跟我當初一樣，那真的可以放下那個心，大膽的去追一回吧 
女主角的人設很有現實感，雖然是講述一個天才棋手的故事，但是劇裡在個性上的鋪陳，
卻是非常有人性的。由 安雅·泰勒-喬伊 領銜主演劇中個性陰鬱古怪的天才棋手的《后翼棄兵》。
《后翼棄兵》改編自美國小說家 沃爾特·特維斯 於1983年出版的同名小說，並非真實事件的改編，
由兩度奧斯卡最佳改編劇本提名、《無神之境》主創 史考特·法蘭克擔 綱編導及監製，
和 艾倫·史考特 改編成劇本，詮釋一位西洋棋神童，挾帶孤獨淒冷的身世，進到高處不勝寒的天才世界中。
戲劇的開頭是以九歲的孤女貝絲·哈蒙開始，她的母親因為車禍而過世，沒有其他親人的貝絲，
因此住進了「梅休因之家」孤兒院，在一次因緣際會，在地下室裡遇到了薛波先生在下西洋棋，
薛波先生是貝絲西洋棋的啟蒙老師，也在這時候，貝絲因為好奇也開始慢慢的學習著西洋棋。
「梅休因之家」和50年代其他的育幼院類似，每天會發鎮靜劑給院童服用，貝絲也漸漸的對鎮靜劑上癮。
幾年之後，來自肯塔基州萊辛頓的惠特利夫婦收養了貝絲·哈蒙。貝絲進入了新家，在沒有西洋棋比賽經驗下，
憑藉著對西洋棋的熱情參加了西洋棋的比賽，多次獲勝，開始受到注意，也和一些參與比賽的棋手成為朋友，
雖然貝絲是如此有天份，在學業成績上也不遜色於她的棋藝，但伴隨在她的聰明與天份下的，
卻是酗酒、藥癮這樣不光彩的習慣，這樣充滿了反差的衝突感，不同以往天才都是乖乖牌的設定，
也讓她的個性刻劃更鮮活有了人性的樣子，在一個獨立、下棋與說話同樣犀利的女性身上，
同時也擁有著脆弱、不安和自我懷疑，就如同每個看戲的你我。
在她開始四處以下棋為生活重心的同時，她的養母也與她互相扶持，在劇中一次貝絲去購物時，
剛好遇見了她的高中同學，反應出了當時年代下女性的地位與日常 - 嫁給高中同學、在家中相夫教子、
沒有收入在家也就沒有話語權、出門會在購物車裡偷藏酒瓶，在外表現的就要像是個超完美嬌妻。
在現代的環境裡，依然還有許多思想比較保守的人，存在著同樣於那個年代的想法，
就如同貝絲在西洋棋界裡，男女失衡也是很嚴重，似乎代表著聰明與能幹就是男人的代名詞，
而貝絲就是在這個父權底下，用自己的努力成就出的實力，告訴著每個人，性別並不是成就的定義。
如同戲裡貝絲曾說過的一句話「男人會找上你，想調教你，這不代表他們比你聰明。
他們大多很駑鈍，但這樣會讓他們覺得自己很了不起。他們可能會示範所謂正確的做法，
只管讓他們吹噓，但你就照自己的感覺去做。」也許只有自己，才能真的解開綁在身上的枷鎖。
「世界如棋盤，萬象乃棋子，遊戲規則即大自然法則，競爭對手藏於另一側，不讓我們看見。」
用棋局影射著人生每一次面對的挑戰，進與退之間所造成的損失，都只為了鋪陳最終的勝利。
單純只會一昧地進攻，可以讓人在開始時因為氣勢而震懾，卻無法因此而在最終取得贏面，
每盤棋的來回，就像是人與人之間的互動，有時退、有時進，真正享受的是那些來回過招的過程。
全劇裡來回出現了很多看似男主角的角色，每個角色在與貝絲相處的過程裡也都有著一定的影響力，
感情戲的比重在劇中拿捏相當微妙，在貝絲的生活中，感情就如同可有可無的存在，在整部戲裡，
貝絲就如同在這個世界中，唯一對自己人生有選擇權的人，不管是從職涯、感情以至於人生的大小事，
一來是貝絲從生母的身上學到了，做人要足夠堅強獨立、在生活中絕不仰賴別人，要活的有底氣；
二來是，她從來就不用真的「需要」依靠生命中哪一個男人來維持生計，或是靠著男人來成就自己。
全是因為她靠著自己在比賽贏得了不少錢，存款裡有了足夠的數字，愛情與生活就只是一種選擇了。
整齣戲除了劇情的起伏精彩之外，在人物的造型設計上也很有特色。本劇造型由曾負責《竊聽風暴》、
《神鬼獵殺2》和《無主之作》的戲服設計師Gabriele Binder打造，將二戰過後迪奧先生帶起的束腰、
澎裙「New Look」風潮，和賈桂琳甘迺迪的圓領、雙排扣這種優雅且經典的穿搭展露無遺。
看完《后翼棄兵》七集，就像是看完一場年代演化過的時尚秀，從服裝、髮型、妝容的設計，
都為角色在不同階段中帶來清楚分明的定位，除了演員們的表演外，造型也成為了劇裡另一個亮點。
雖然《后翼棄兵》僅有短短的七集，但劇情的鋪陳節奏相當的輕快且緊湊，
每場對弈的過程有如運動場上的對決，那麼的緊張與刺激，就算看不懂西洋棋的規則，
也一定能感受到每次貝絲在過招中的情緒起伏，跟人生中那些開心與難過的經歷。
在這樣一個每個人都不好過的年代裡，也許能帶給每個人有所不同、對於人生的體悟吧！
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